秘密在哪儿？就在龛栊位置。

　　这款八扇屏，并非整雕，而是拼合组装件。它的边框、上下镂雕、中部浮雕面、底足，都是榫卯结构拼合组装。

　　之所以这样，原因有二。

　　其一，紫檀无大料，这是人所共知的，所以采用尽可能大的板料拼合其二就是可以多雕工同时进行，能省不少的工时。

　　散件组装完毕之后，再统一髹漆，遮掩部件之间的缝隙。

　　也许是擦拭时过于用力，也许拼装时内衬板小了少许，李承在上午检查藏品时，意外的发现，第四块屏风后面的衬板露出一丝边缘缝隙，从缝隙中，又能隐约见到一丝黄毛边。

　　这就有意思了。

　　屏风中部是花鸟正面雕版，组装时为了嵌合紧密且使得屏风看起来厚重，后面加上一块稍微小一点的衬板，如同相框和油画框，背面加衬板一样，这种设置很正常。

　　但是，出现黄毛边，这就不正常了！

　　面板和衬板，都是紫檀木拼合，中间为什么会出现绢帛边？

　　当然，有很大可能是实用丝绸绢帛之类，隔在两块木板中间的夹层，让整体变得致密。

　　还有一种可能，这丝绢，就是雕刻时所用的样画！

　　要说明一下，内务府造办处，在制作各类御用贡品时，都有固定的花色与图案，必须严格按照样板画来执行，木雕同样如此。

　　想象一下画面，右边是木雕师傅在雕琢檀木版画，他的左边，极有可能摆放着一块木板，上面贴着他所雕刻内容的样画，一比一大小！

　　有没有可能这块贴有样画的木板，就是屏风的内衬板？然后被工人连样画一起，合进屏风呢？

　　有这种先例，而且可能性不小。

　　2006年，中海博物馆的工作人员，在搬运紫檀木雕云龙纹嵌玉石座屏风时，不慎失手，摔成几大块，意外的发现内衬板上沾有屏风样板绢画。

　　为什么要在内衬板上沾有样画？

　　就是为了防止摔坏，便于修理的样画如果跟着屏风走，很容易混入宫廷庞大的资料库中，若是摔坏，一时间还真的难以翻找，年头越久越难找。

　　又因为髹漆密封好，样画不易毁，于是，负责内务府的那些宫人，便索性将样画贴在内衬板上，真正做到“即摔即用，无需翻找”。

　　李承也是因为记忆中的这则新闻，联想到样板画上！

　　那么又来问题了，这幅样板画很贵重么？否则李承怎么如此心焦，甘愿出大价钱包圆整个维吉尔家族的东西？

　　呵呵，看看屏风上的落款“李鱓音善瑞兽图”！

　　李鱓，扬州八卦之一！

　　字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，出生于书香世家。

　　李鱓为南宋名臣李纲一系子孙，又系明朝“神仙宰相”李春芳的六世孙。祖父李法虽五官职，可其与明末四公子之一的冒辟疆等人唱和，工书法，善诗，颇有名望

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