和同开珎的银钱和铜钱，固然珍贵，却远远比不上这件唐瓷御座船带来的震撼！
富田雅孝、安宅英一，还有大岛由纪子三人，围坐在这件御座船瓷器前，低声快速的交流着。他们不仅讨论价值，更在讨论这件瓷器的风格混杂问题，以及这件瓷器的来历。
他们三人都算见多识广之辈，在此之前，还从未发现过唐代瓷窑会烧制同时代和国风格瓷器。
是不是和国先辈所崇拜的盛唐，也在反向学习奈良时代或者平安时代的和国呢？
这一猜想如果成立，这绝对是一重大发现。
至于这件瓷器的真伪，三人的肉眼鉴定基本统一，应该是初唐到中唐时代的物件。频谱仪给出的年代为一千两百年历史，正负三十年，也附和这一时间段。
妥妥的真品，没毛病。
有关汉唐瓷器的鉴定，有一个非常关键的要素，那就是“瓷密度”。说通俗些，就是瓷胎的疏松与密实与否我们通常都会听到专家说，你这瓷胎松的很，民窑的，说的就是瓷密度。
业内大多数人公认，丝国瓷器起于汉代，到唐代时，已经形成较为完整成熟的制瓷工艺，但是并不意味着巅峰，依然有很多不足，最典型的就是汉唐瓷器的瓷密度不如明清时期。
换而言之，就是汉唐瓷器的瓷坯，很松！
瓷密度与三个因素有关：瓷土配方、制坯工艺、窑口火温。
首先说瓷土配方。
汉唐瓷器的瓷土配方还残存着制陶工艺所带来的影响，对高岭土的应用还处于摸索状态，至少可以说他们对高岭土、钙化土黏土、硅土的搭配，没有找到最优选择。
这一点，从无数的汉唐瓷器的碎片分析中，就可以得出结论。
其次是制坯利坯工艺。
说是制坯利坯，其实是全面落后，包括筛泥不够细腻，酵泥未充分发酵，熟泥摔打力度不够，拉坯工艺还未全面普及多使用铸模制坯，铸模或者手捏泥坯都存在压不实的现象，利坯工艺只修边不修内壁不敢修得太薄容易变形，因而汉唐瓷器都很厚。
诸如此类的还有不少……
所有这一切，最终都体现在瓷坯疏松上，也就是瓷密度不够。
最后就是窑温。
汉唐烧制瓷器的窑温，差不多在一千度出头，达不到后世最常规的一千二百度，至于说一千五百度的高温瓷，更是想都别想。
众所周知，窑温越高，瓷坯的硬化程度越高，温度过低，那是炻器，介于陶器和瓷器之间的一种器物。汉唐瓷器，有很大一部分其实都可以归类到炻器的范畴。
就像眼前的这尊御座船瓷器，就是典型的炻器不敢温度过高，这件物品属于典型的手范手工制作的模型，泥坯不结实，温度过高百分百变形。
这三样一综合，汉唐瓷器的最大特点瓷密度不够，就成为时代共性。
当然，还
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