似乎注意到李承的目光，两人拥抱招呼后，向稍远处走了几步。

　　双方在走廊另一边，快速低声聊了几句，李承自然没能听清说什么，只见到布鲁斯频频点头。大约三五分钟，布鲁斯又走回来，让刚才那位工作人员带领费尔格雷科去办公区稍坐片刻。

　　费尔格雷科离开之前，还转身看李承一眼，笑着对他比划个欧克的手势。

　　没明白啥意思，李承只是微笑着点点头。

　　等他们离开，布鲁斯往回走，路过李承身边时，笑着说了一句，“那位是我的高中同学，也是邻居。他也参加了这次竞标，不过……最终能否中标，以二轮审核清理表现为准。”

　　李承耸耸肩，微笑到，“我相信布鲁斯先生的职业素养。”

　　两人擦身而过。

　　李承真的不担心么？

　　邻居和高中同学？这说明两人是发小啊，这种从小培养的感情最真挚，足以引起他的重视。虽然布鲁斯说得坦荡，可审核过程中，心理偏向肯定少不了的。

　　李承双手手指绞在一起，搓了搓，又回头看了看会议室，里面的拉夫特和加里，依然在陪着劳森伯格和布鲁斯在聊天，法务律师在审查条例，洛克和泰勒在看三件物品，都对此一无所觉。

　　摇了摇头，这麻烦，一时无解，还是专心做好稍后的二轮审核测试吧。

　　他的思虑很细，想得多。饶老不止一次劝过他，思虑过重者德薄，聪明外露者福浅，一定要改得更大度从容些。

　　这几年，他一直在试着改变，可很多时候却又不由自主。

　　笼着手，带着一点心事，李承继续出门逛艺术馆。这次，周典跟得很紧。

　　会议室在一楼，一楼展厅的主题为近现代夕羡艺术，也就是当代画作、雕塑及现代摄影作品等。艺术馆中的展品，并没有那些怪诞、前卫的思潮艺术，绝大多数都是普通人能看得明白。

　　这一点非常值得赞赏。

　　现阶段，夕羡很多艺术馆喜欢展示一些所谓大师的作品，让人看得一脑袋浆糊，还美其名曰观赏者艺术素养不够。

　　在亚特兰大高等艺术馆中，最前卫的艺术家莫过于基斯哈林。

　　这位年轻早逝的31岁艺术家，凭借他的出色才华，将传统艺术圈根本看不上眼的街头涂鸦艺术，带入了殿堂。

　　街头涂鸦文化起源于六十年代的北羡，由于其贴近底层，同时能彰显个性，这种文化表现方式迅速风靡世界。大部分的涂鸦创作者既不是专业的艺术家也不是专业的艺术系学生，因而这种文化虽然盛行，但从来都是传统艺术圈鄙视的对象。

　　1958年5月4号生于宾夕法尼亚的基斯哈林，从小就是一位涂鸦爱好者，相比众多“业余选手”，他的父亲是一位漫画家，使得他从小就接受扎实的绘画教育。

　　1978年，为了庆祝自己二十周岁成年礼

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