格格不入的房间，这里是女主老公的地盘，一个当代年轻人最熟悉不过的宅男卧室。

　　厚厚的窗帘遮住外界的每一条光线，地板上堆着乱七八糟的“宅男圣物”，书籍、碟片、卡带、游戏机诸如此类。

　　先从外向内拍，镜头跟着黄米米穿越长廊，打开房门。

　　接着由内向外拍，视角跟随蹲在电脑椅上的猫咪，先扭头看打开的房门，然后追随进来的光线跳到床上再跑到门外。

　　不需要找一只“听话”的猫咪，因为这一镜是第一人称视角，运镜模拟出猫咪的运动轨迹即可。

　　真格的猫主子只需要在下一镜出场，撞在女主腿上时切回第三人称视角，只拍路过女主跑出门就行了。

　　第四场依旧是黄米米的独角戏，她需要呈现出一定的复杂情绪，介入厌恶、失望与无动于衷之间，陈一鸣启发黄米米时，描述为“因为所剩不多的感情所以选择暂且忍耐。”

　　黄米米追问，“什么样的感情，爱情、亲情还是友情？”

　　陈一鸣笑答，“别管什么感情，你先表现出来再说，”

　　如果说女主的房间代表了陈一鸣为未来的“预言”，那么女主丈夫的房间则意味着对过去的“执念”，这里充斥着各种各样的古旧收藏。

　　比如古早的游戏主机，电脑桌上的大脑袋显示器，散乱的桌游卡牌，恶灵古堡游戏全部8套重置版碟片盒等等。

　　黄米米在这个房间里的动作同样要精确且自然，因为每个动作都衔接着有目的的镜头定格，至于床上躺尸的老公反而是最不重要的部分，因为不需要露脸，所以干脆放了个塑胶模特代替。

　　出人意料的是，这场需要携带特定情绪的戏，黄米米的表演完成度却相当高，保了两条陈一鸣就挑不出毛病了。

　　转场时妹子走得蹦蹦跳跳很是雀跃，制片助理问她有什么诀窍没有，黄米米的回答让周围众人纷纷绝倒。

　　“也没什么啦，我演的时候代入的是我妈周末叫我爸起床时的状态。”

　　好家伙，属实是孝出强大了。

　　接下来要拍的是一段群像戏，设定上女主住在城郊的一个高档小区，黄米米沿着小区步行道走到小区门口的候车处，那里聚集着几个同样等车的邻居，地面的人与地下车库的车双线剪辑，人在轻松聊天，车在有序排队，通过这一幕表现汽车自动泊出驶至候车处的全过程。

　　群演都是就近在魔影厂找的资深演员，应付这一小段戏毫不费力，黄米米至此才体现出她的天赋，跟一坨车墩老油条搭戏毫不怯场。

　　更难能可贵的是，拍这一段时妹子依旧延续了酝酿了一天的“精确”，而且已经有了些外表随和内里刻版的味道了。

　　这说明黄米米已经找到一点女科学家的感觉了。

　　当然，人的戏简单，不等于车的戏不麻烦，无人驾驶这种事可不是道具师搞得定的，试验了遥控、小绿人儿、人力车夫等多种方式之后，陈一鸣选择了最保险的轨道方案。

　　在场景上方拉钢索，地面铺轨道，然后用垂直钢索连接车顶的锁扣，带动车壳子前进。

　　这个方案理论上没问题，但拍起来就完全不是那回事了，演员、车辆、摄影机三方配合，稍有差错就得重来。

　　等陈一鸣喊过的时候，已经是隔天凌晨了。

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